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喜劇競演綜藝《一年一度喜劇大賽》播出兩個(gè)月好評度越來越高，高密度笑料炮制出的炸場節(jié)目，年輕化的創(chuàng)作態(tài)度，對新形態(tài)喜劇的推廣，對底層喜劇創(chuàng)作人的力捧，讓這檔綜藝不斷收獲好口碑。當(dāng)喜劇人、喜劇綜藝都在張開雙臂融合更多元素，開始向外生長尋求更多觀眾時(shí)，這檔綜藝回到喜劇的本源，從喜劇的內(nèi)容、內(nèi)核出發(fā)來吸引觀眾。喜劇綜藝賽道擁擠花樣多，但似乎越純粹、越尊重創(chuàng)作和內(nèi)容本身，越具有真正的生命力。

新鮮的喜劇類型

出圈的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容

沒有頂流演員，沒有明星助演，沒有脫離舞臺，沒有復(fù)雜的節(jié)目設(shè)定，也沒有融合多種綜藝類型元素以增強(qiáng)看點(diǎn)，一檔只比拼優(yōu)質(zhì)喜劇內(nèi)容的綜藝卻給觀眾帶來今冬最大的歡樂。正在播出的《一年一度喜劇大賽》會像《謝天謝地你來了》《今夜百樂門》等優(yōu)秀的喜劇綜藝一樣，給喜劇迷們留下長久的美好印象。

這檔綜藝最直觀的作用就是刷新觀眾對喜劇的認(rèn)知。當(dāng)“頂流”的喜劇演員、相聲演員都去做真人秀時(shí)，熒屏上喜劇類型綜藝只剩脫口秀一家獨(dú)大。沒想到的是，集結(jié)了一眾“腳腕子”演員、“腰部”演員和“底層”編劇的《一年一度喜劇大賽》，再次讓觀眾燃起對喜劇的期待。這個(gè)節(jié)目接近尾聲，但“炸場”的作品越來越多，演員越演越有狀態(tài)，有才華的編劇也漸漸露頭，觀眾才發(fā)現(xiàn)這真的是一檔認(rèn)真推廣新喜劇的節(jié)目。通過這檔綜藝，不少觀眾知道了素描喜劇、漫才、物件劇、獨(dú)角戲、默劇甚至“狗駝子”等多種喜劇形式，告訴觀眾除了“喜頭悲尾”“上價(jià)值煽情”的小品類型，一個(gè)喜劇小品可以有多種元素、多種內(nèi)容、多種結(jié)構(gòu)、多種表達(dá)、多種幽默方式。

為什么熒屏上很多小品不好笑了?是因?yàn)橐徊糠謩?chuàng)作成了套路，當(dāng)說教、煽情主題先行時(shí)，觀眾看喜劇最核心的需求——笑料，變得不那么重要且淪為點(diǎn)綴。《一年一度喜劇大賽》推出這么多喜劇形式，但最終還是依托這些新樣式滿足觀眾最基本的需求，那就是新鮮、密集、最擊中人心的笑料大量供給。節(jié)目比賽到最后階段，將素描喜劇、漫才等各種形式融合在一起的《笑吧，皮奧萊維奇》《偶像服務(wù)生》《減肥幫往事》《臺下十年功》《父親的葬禮》《一出不好戲》《時(shí)間都去哪兒了》《這個(gè)殺手不大冷》等喜劇小品，基本上達(dá)到了一句臺詞一個(gè)包袱的精彩程度，而且呈現(xiàn)了“喜劇的內(nèi)核是悲劇”“喜劇的構(gòu)成是諷刺”等喜劇創(chuàng)作的極高專業(yè)水準(zhǔn)。對新喜劇形式的推崇，對喜劇本質(zhì)的回歸，說明這是一檔認(rèn)真做喜劇的節(jié)目。

《一年一度喜劇大賽》喜劇形式新穎的同時(shí)，內(nèi)容則是年輕化、網(wǎng)絡(luò)化、接地氣的。《偶像服務(wù)生》借助飯館招聘服務(wù)生，密集諷刺偶像選秀的畸形和不良飯圈亂象;《一出不好戲》用密集的經(jīng)典影視作品梗，諷刺“我為大家寫爛片”的影視畸形創(chuàng)作;《時(shí)間都去哪兒了》呈現(xiàn)出密集信息轟炸下，人如何成為手機(jī)的“奴隸”;《臺下十年功》用腦洞大開的“穿越”，講述一個(gè)笑中帶淚的追夢故事;《笑吧，皮奧萊維奇》用密集的笑梗、完整的戲劇結(jié)構(gòu)、出色的人物塑造贏得全場的起立鼓掌。喜劇的原理就那些，都擺在教科書上，但是常用常新，一個(gè)小品解決不了任何問題，甚至不承擔(dān)寓教于樂的功能，但它的好笑本身就是存在的價(jià)值，引發(fā)共鳴，紓解焦慮就已很好了。

《一年一度喜劇大賽》的個(gè)別作品傳遞的價(jià)值觀引發(fā)了網(wǎng)友的議論，但整體上內(nèi)容創(chuàng)作很突出，主持人馬東作為“主理人”牢牢地把握著喜劇創(chuàng)作的平衡，既不讓一個(gè)個(gè)節(jié)目滑向“灑狗血式”的搞笑，又不滑向“上意義”“上價(jià)值”的催淚套路創(chuàng)作，也為有戲劇追求、有深度思考的節(jié)目提供充分展示的機(jī)會。

喜劇綜藝迭代

回歸喜劇本質(zhì)更吸睛

喜劇綜藝是弱模式類型，所以專業(yè)的喜劇團(tuán)隊(duì)做綜藝選擇的都不是喜劇綜藝模式而是真人秀綜藝模式，德云社、開心麻花團(tuán)隊(duì)無不如此。喜劇綜藝的精彩度依賴的是作品的質(zhì)量和專業(yè)演員的表演，同時(shí)喜劇內(nèi)容創(chuàng)作求快、求新，觀眾對喜劇綜藝需求強(qiáng)烈，但好的喜劇綜藝難出。雖然喜劇綜藝從沒斷檔，但人才斷層、內(nèi)容乏力是大多數(shù)喜劇綜藝面臨的困境。

五六年前，《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》等喜劇綜藝為觀眾帶去歡笑，成為王牌節(jié)目，德云社相聲演員、開心麻花喜劇演員、東北二人轉(zhuǎn)演員大放光彩，但隨著觀眾新鮮感的流逝和節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化的加劇，節(jié)目出現(xiàn)審美疲勞的問題，這類喜劇綜藝隨即退下舞臺。隨后興起的是《吐槽大會》《脫口秀大會》《奇葩說》等新興喜劇綜藝，為喜劇綜藝打開新氣象，節(jié)奏快、話題性強(qiáng)的脫口秀綜藝，得到年輕人的追捧，但這類節(jié)目也需要不斷地養(yǎng)段子、不斷地線下打磨才能出好作品，而綜藝節(jié)目的快節(jié)奏也讓該類喜劇綜藝出現(xiàn)創(chuàng)作乏力的苗頭。

喜劇綜藝依舊在不斷地求新，《德云斗笑社》《象牙山愛逗團(tuán)》都是喜劇團(tuán)綜，但不圍繞著喜劇作品為主，而是以真人秀為主，《麻花特開心》據(jù)說是懸疑真人秀。到了《金牌喜劇班》也在不斷地挖掘新人，探討喜劇的發(fā)展，這檔綜藝最出彩的是導(dǎo)師而非喜劇作品，節(jié)目注重的也是喜劇的傳承。從《歡樂喜劇人》到《脫口秀大會》《周六夜現(xiàn)場》再到《金牌喜劇班》，也正是這些不斷接力的喜劇綜藝，觀眾才知道除了傳統(tǒng)小品、相聲，還有大量的年輕人還在堅(jiān)持創(chuàng)作脫口秀、情景劇、漫才、默劇、音樂劇、木偶戲、魔術(shù)戲劇、吉?jiǎng)　⒅C劇、戲曲小品等多種類型的喜劇作品。

《一年一度喜劇大賽》與《脫口秀大會》的思路是一致的，就是不對節(jié)目形式做太多加法，而是以一件件喜劇作品來說話，用好內(nèi)容的競爭、競演來吸引觀眾，回到喜劇最根本的“笑”上。把內(nèi)容做到極致，才有了打造爆款喜劇的可能。《戲劇新生活》播出后，據(jù)說舞臺劇的票好賣了;《樂隊(duì)的夏天》播出后，樂隊(duì)經(jīng)濟(jì)肉眼可見地繁榮。希望《一年一度喜劇大賽》播出后，“吃了上頓沒下頓”的“腳脖子”“腰部”演員能憑借實(shí)力有更多作品可以演。

說到底，喜劇綜藝最需要的其實(shí)不是不斷地與真人秀、偵探、女性、明星跨界等綜藝類型的融合，而是自我輸血，為喜劇行業(yè)挖掘新人、培養(yǎng)新人、輸出內(nèi)容、圈粉壯大。(記者 師文靜)